fog (atmospheric).
Bruma atmosférica
La bruma está formada por partículas de vapor de agua y se puede encontrar en la ciudad y en el campo; la bruma lleva, además de niebla, humo (o menos frecuentemente polvo fino), y se encuentra casi siempre en zonas densamente pobladas e industriales.
Las partículas de humo son de color marrón oscuro o negras, por lo que tienden a absorber toda la luz que llega a ellas. En estas circunstancias, incluso los filtros más intensos mejoran poco la claridad de la fotografía, ya que se llegan a absorber los rayos rojos e infrarrojos.
La fotografía en la bruma, como en la niebla, es un asunto de efectos extensos. Sin embargo, en la bruma las luces de las lámparas de las calles, antorchas, vehículos y tiendas ofrecen posibilidades que frecuentemente se aprovechan para obtener efectos pictóricos.
Exposición.
No existen reglas muy definidas para la exposición con bruma atmosférica; depende mucho del resultado final que se persigue, de la naturaleza del asunto y de su distancia a la cámara.
La exposición no es crítica; un intervalo grande de valores proporcionará resultados aceptables. En general, las exposiciones que se requieren tienden a ser grandes y se aconseja utilizar una película pancromática rápida.
Técnica.
Para obtener los mejores resultados con bruma atmosférica y niebla se aconseja la técnica siguiente:
Manténgase un objeto, preferentemente de tonos oscuros, en los primeros términos de la escena, puesto que contribuye a aumentar la recesión de los planos, y añádase un punto de referencia que ayude a la vista a fijarse sobre la escena. Para ello es adecuado un arco, columna, estatua, árbol, etcétera. Si la bruma es suficientemente densa para dividir los planos muy próximos, debe utilizarse sobre el objetivo un disco difusor, para cual no es necesario aumentar la exposición. Si la copia tuviese, a pesar de esto, demasiada definición y claridad, se debe volver a positivar, utilizando el disco difusor sobre el objetivo de la ampliadora. Con este tratamiento se suavizan los contrastes y se necesita un grado de papel más duro para compensar la falta de tonos oscuros.
El sol, al tratar de pasar a través, mejora el efecto de la niebla sobre los tejados y edificios húmedos. Se recomienda un punto de mira que de lugar a una iluminación posterior oblicua, lo que proporciona un encanto especial a las fotografías en color.
Temperatura de color
Al fotografiar en color calles iluminadas por lámparas, escaparates, etc., a través de la niebla y durante el día, se mezclan luces de distinta temperatura de color. Sin embargo, en muchos casos esto resulta bien.
Distancia
Puesto que la visibilidad es limitada, el asunto de interés no debe estar situado más allá de 10 ó 15 metros de la cámara, según la densidad e iluminación. No se recomienda la utilización del flash, a menos que se encuentre mucho más cerca del asunto que de la cámara. Un fuerte haz de luz, como, por ejemplo, el procedente de los focos de un coche, puede producir un efecto dramático al iluminar desde un ángulo adecuado a una persona, obelisco, edificio, etcétera.
Limitaciones.
Las copias por contacto no pueden hacer justicia a las fotografías tomadas en la bruma y niebla, por lo que estos negativos siempre se deben ampliar. Una o dos colocadas en un álbum o colección son atractivas y diferentes. Si son más, pueden aburrir.
Lo ideal es, antes de aventurarse con una cámara en la niebla, tener un asunto buscado y preparado; dos o tres horas dando vueltas en la niebla, solo conduce a coger enfriamientos. Hay que recordar que la bruma y la niebla son húmedas y que una exposición prolongada significa que la cámara debe secarse a continuación.
Instagram #foggy
Véase también: Niebla.
Biografía: EFF.
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