Los hermanos Lumière, Auguste Lumière y Louis Jean Lumière, fueron dos hermanos franceses, inventores del cinematógrafo. Anteriormente habían desarrollado la la placa de pantalla Autochrome para fotografía en color en 1903. Sigue leyendo
Max Skladanowsky construyó un aparato de proyección primitivo para películas cortas y fue el primero que proyectó películas en Alemania, el 1 de noviembre de 1895, utilizando dos proyectores simultáneos a ocho imágenes por segundo. Sigue leyendo
Es posible imprimir fotografías en blanco y negro sobre tela si ésta se reviste con un sensibilizador para tejidos. Pueden utilizarse camisetas, toallas y otras prendas para obtener productos personalizados.
El aceite secante es una mezcla de aceite de linaza y barniz empleado originalmente para pintura al óleo, pero empleado también como disolvente en los procesos al óleo y bromóleo para producir brillo sobre las superficies mate de copias bromuro. Sigue leyendo
Edward John Wall, trabajó como químico para B. J. Edeards & Co., Londres, quien introdujo en Inglaterra las primeras placas ortocromáticas; más tarde con la European Blair Camera Co. y en varias compañías cinematográficas americanas. Sigue leyendo
Diafragmar es reducir el tamaño de la abertura. Modificar el diafragma en el sentido de reducir el paso de la luz, de reducir la intensidad de la luz.
La reducción del tamaño de la abertura del objetivo, usando un diafragma más pequeño, se realiza para aumentar la profundidad de campo y la profundidad de foco o para corregir la exposición.
Recordá que a mayor númeroƒ, menor cantidad de luz.
Se suele acompañar de la instrucción de cantidad o partes de cantidad, por ejemplo: «diafragmar dos puntos», «diafragmar dos spots», «diafragmar un tercio».
La acción contraria, reducir la cantidad de luz, se denomina abrir.
La acción de diafragmar se suele realizar para compensar un exceso de luz en la exposición, pero si se realiza con el fin de aumentar la profundidad de campo se debe compensar la velocidad de obturación.
James Waterhouse escribió sobre la historia de la óptica y de la fotografía, y sobre química fotográfica. En 1875 descubrió que la eosina era sensibilizadora para el verde en las placas secas de colodión y bromuro de plata. Sigue leyendo
Los «rayos fotográficos», un término que puede encontrarse en antiguos manuales de fotografía, hacen referencia a los rayos de luz que interactúan de manera actínica con una emulsión fotográfica específica.
Las primeras emulsiones sensibles, que dieron origen a la fotografía, no respondían al espectro visible de la misma manera que las películas o placas más recientes de la era analógica, o los sensores digitales de las cámaras actuales.
En los albores de la fotografía, el «Betún de Judea» de Joseph Nicéphore Niépce o el «Daguerrotipo» de Louis Daguerre solo eran sensibles al espectro de luz ultravioleta.
El proceso de colodión logró una mayor sensibilidad, abarcando el espectro correspondiente al azul y al violeta, además de mantener la sensibilidad al ultravioleta.
Posteriormente se desarrollaron procesos en blanco y negro sensibles a una parte más amplia del espectro, como el ortocromático, el isocromático y el pancromático.
Con el uso de estos materiales modernos, los fotógrafos tuvieron que instalar filtros delante de sus objetivos para reducir la presencia de luz ultravioleta, y los sensores digitales actuales incluyen filtros de este tipo en su superficie.
Este avance tecnológico permitió a los fotógrafos capturar imágenes con mayor espectro cromático, y reducir los efectos de la luz ultravioleta con la utilización de filtros adecuados.
Los «rayos fotográficos» son una parte fundamental de la historia de la fotografía, y comprender como un material sensible reacciona al espectro cromático es esencial para los fotógrafos de todas las épocas. Sigue leyendo
Helmar Lerski, un actor suizo, que se dedicó a la fotografía retratista en los Estados Unidos durante 1911. Desde 1915 a 1927 trabajó como camarógrafo de empresas cinematográficas alemanas; luego volvió a dedicarse a la fotografía retratista, primero en Berlín y, a partir de 1931, en Israel. Sigue leyendo
John Traill Taylor fue el editor, desde 1864 a 1898, del British Journal of Photography y del British Journal Photographic Almanac. La Royal Photographic Society instituyó en 1898 las Traill Taylor Memorial Lectures en su memoria. Sigue leyendo