orthochromatic emulsion
Designación para una emulsión fotográfica que es sensible a las longitudes de onda ultravioleta, azul, verde y amarilla en forma muy limitada, pero que no registra el anaranjado oscuro y el rojo, lo que permite el uso de una luz de seguridad roja durante el proceso de revelado.
NdelE: Es importante tener en cuenta que estas emulsiones eran más sensibles al azul y la sensibilidad se iba degradando de a poco hacia el otro extremo del espectro. Además las primeras placas de emulsión ortocromática eran muy poco sensibles al amarillo. Recién a partir de las emulsiones isocromáticas se resuelve la sensibilidad a las longitudes de onda correspondientes al amarillo.
En sentido estricto, la palabra «ortocromático» significa «color corregido» o «color real«.
El término se utilizó por vez primera cuando se descubrió que la adición de determinados tintes rojos a una emulsión sensible a las radiaciones ultravioleta y azul ampliaba su sensibilidad a la región verde del espectro.
Las películas ortocromáticas no son sensibles a la luz roja, aunque presentan una notable mejora en la reproducción tonal de los colores respecto a las anteriores emulsiones ordinarias sensibles al azul (UV, Violeta, Azul), sobre todo en la fotografía de paisajes.
Las películas ortocromáticas han sido reemplazadas prácticamente en su totalidad por las «pancromáticas» (sensibles a todos los colores), que presentan sensibilidad al azul, al verde y al rojo.
Existen películas especiales para litografía y para aplicaciones científicas que se someten a una sensibilización ortocromática.
En el caso de las películas para litografía, la sensibilidad al verde se conserva para aumentar la sensibilidad, no para mejorar la reproducción del color.
Ya no se fabrican emulsiones para uso general de contraste medio y ortocromáticas, excepto la película Kodak Tri-X ortho, que se utiliza en algunas ramas de fotografía comercial y para retrato. (EPF, 1979, Tomo 7, Página 2028).
Bibliografía: EPF.
Al usar una emulsión ortocromática los objetos azules aparecen más claros y los rojos más oscuros debido a la mayor sensibilidad del color azul.
La emulsión ortocromática hacía que los cielos azules estuvieran de un tono gris, que daba el aspecto de perpetuamente nublados, el cabello rubio lucia descolorido, los ojos azules casi blancos y los labios rojos casi negros.
Hasta cierto punto, esto podría corregirse con maquillaje, filtros delante del objetivo e iluminación, pero nunca de manera completamente satisfactoria. Esto afectó a la industria cinematográfica, obligando a procesos complejos que multiplicaban los costos de producción.
Los intentos de fotografías en color aditivo, se hallaban limitados por la incapacidad de las emulsiones ortocromáticas de capturar la gama de los tonos naranja oscuro y rojo. Más grave fue esta limitación para los primeros intentos de cinematografía por color aditivo.
Historia.
Las películas ortocromáticas fueron producidas por primera vez por Hermann Wilhelm Vogel en 1873 mediante la adición de pequeñas cantidades de ciertos tintes de anilina sobre emulsiones fotográficas que hasta entonces habían sido sensibles solo a la luz azul (UV, Violeta, Azul), fue un trabajo que fue prolongado por otros incluyendo a Josef Maria Eder, quién introdujo el uso del tinte rojo de eritrosina en 1884.
¿Por qué el rojo se ve como negro usando emulsión ortocromática?
Para comprender por qué los labios rojos o una manzana del mismo color aparecerían negros en una impresión positiva utilizando película ortocromática, es necesario entender cómo se representan las imágenes reflejadas en una película negativa según la intensidad de los reflejos. En un negativo, una superficie blanca se verá negra, mientras que una superficie negra apenas reflejará luz y aparecerá casi transparente. Dado que la película ortocromática es insensible al color rojo, un reflejo rojo no será captado por la película y resultará en un área transparente en el negativo.
¿Qué ocurre con los reflejos azules? Todas las películas blanco y negro son más sensibles al azul, y el reflejo de un color azul es prácticamente igual al blanco para las películas. Por lo tanto, un cielo azul con nubes blancas dispersas generará un negativo negro y una copia final en blanco, sin distinguir entre el azul y el blanco. Solo al utilizar un filtro amarillo delante del objetivo, la película comenzará a ver las nubes. El filtro amarillo, resto luz azul y oscureció el cielo y no hizo lo mismo con la nube.
¿Cómo lograr de efecto de película ortocromática?
Realizando imágenes con una película pancromática, que es sensible al naranja oscuro y al rojo, solo tendrías que instalar un filtro cian delante del objetivo.
Si estuvieras realizando fotos en blanco y negro en una cámara digital, en color o en blanco y negro, al convertirlas en blanco y negro, deberas réstale en una aplicación el color rojo, y en forma extrema podrías restarle la capa rojo a la edición de la imagen en blanco y negro de 24 bits.
Con una cámara digital con sensor «Monochrome», al igual que con la película pancromática, deberás anteponer un filtro cien al objetivo.
Bibliografía: PPP.
Véase también: Infracromático; Materiales negativos; Ortopancromático; Rudolf Fischer; Sensibilidad espectral.
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