El origen del virado en el siglo XIX se desprende de los avances del daguerrotipo que propuso Armand-Hippolyte-Louis Fizeau, el físico francés más conocido por ser el primero en desarrollar un método fiable para calcular la velocidad de la luz, fue responsable, en agosto de 1840, de proponer algunos avances significativos en el proceso del daguerrotipo. De uno de ellos nace la técnica del virado en el siglo XIX.
La práctica de aplicar virado manual y coloración manual sobre fotografías monocromáticas fue común desde casi los inicios de la fotografía hasta bien entrado el siglo XX, cuando se habían desarrollado procesos de color comercialmente viables que habían reemplazado la necesidad de agregar colores a las fotografías impresas en blanco y negro.
En la mayoría de los viradores de metal la imagen de plata se convierte primero en una sal de plata insoluble mediante un baño blanqueador. Ésta entonces se ataca con el oscurecedor, que la convierte en un compuesto coloreado formado por una sal doble de la plata y el metal contenido en el oscurecedor.
Las sales usadas más corrientemente en esta formación de sales dobles son los ferricianuros.
Alvin Langdon Coburn es quizá uno de los primeros fotógrafos abstractos y el creador de la vortografía.
En el área de la catalogación de imágenes coexisten desarrolladores de cámaras y de aplicaciones de edición de imágenes, sumado a la falta de normativas en común.
La llegada del formato RAW y las diferentes patentes obtenidas por la industria fotográfica ha complicado aún más el tema. Es posible que siempre hayas utilizado el mismo editor de imágenes y que este, en sus diferentes versiones, adopte diferentes formas de administrara los metadatos.
Los formatos fotográficos más estandarizados como JPEG, TIFF, PSD y DNG, cuentan con documentación y normativas de estandarización. Esta situación difiere en los formatos RAW, los basados en TIFF incrustan los metadatos en el archivo al igual que JPEG, TIFF y PSD.
Los formatos RAW patentados por la industria fotográfica agregan un archivo sidecar XMP, donde además de los metadatos, se encuentra el historial de edición de la imagen. SI se descarta el archivo sidecar se pierde el historial de edición y los metadatos.
Si eres un fotógrafo independiente, o la organización donde trabajas utiliza un único editor de imágenes (por ejemplo Photoshop CS o posterior), solo deberías elegir en el botón de instantáneas, de la preferencia IPTC/XMP de Photo Mechanic la aplicación que utilizas.
Podrás elegir entre los formatos de Adobe, Apple Aperture, Capture One o Nikon Capture NX/NX2.
Si envías a tus clientes formatos JPEG, TIFF y PSD, no deberías tener problemas, mientras ellos utilicen versiones modernas de sus aplicaciones.
La complejidad reside en el uso del formato RAW no basados en TIFF y el riesgo de perder, en el proceso de envío de imágenes, el sidecar XMP.
Otro de los problemas, si utilizas una base de datos de imágenes, es como interpreta los metadatos.
Ante el uso de diferentes plataformas, diferentes aplicaciones y diferentes formatos RAW, una solución simple es enviar a tus clientes o a tu base de datos, un JPG con metadatos incrustados, con el mismo nombre que la imagen RAW.
La peor base de datos hallará el JPG y luego solo te restara realizar una búsqueda con el nombre del archivo sin la extensión.
A pesar de que la mayoría de los fotógrafos no comprenden la necesidad de una catalogación normalizada, esta falta de estándares afecta a toda la industria de imágenes y a los procesos de búsqueda de fotografías en internet, mas temprano que tarde existirá un proceso de normalización, solucionando la instancia actual.
La plantilla de metadatos de Photo Mechanic es realmente amplia, pero a la vez muy necesaria.
Lo cierto es que no es lo mismo las necesidades de un fotoperiodista que las de un fotógrafo publicitario. Es por eso que dispone de una plantilla de metadatos ampliamente personalizable.
Photo Mechanic reconoce que en la administración de imágenes, no es igual estar trabajando en un determinado lugar realizando fotos y enviándolas, que las mismas fotografías se estén editando en la oficina local de una agencia de noticias, luego en la oficina internacional y finalmente en la catalogación en el centro de archivo fotográfico de la misma agencia.
Estas necesidades también existen para un fotógrafo independiente. No es la misma planilla la que necesito cuando estoy realizando fotografías en un recital de rock y a la vez transmitiéndolas a un cliente remoto, que aquella que necesito cuando estoy realizando una historia gráfica
Puedo utilizar la plantilla que deseo cuando estoy realizando fotografía callejera y otra cuándo me dedico a organizar mi archivo fotográfico.
Photo Mechanic dispone de una plantilla de metadatos para la introducción de datos por lotes o para una imagen, a la que conocemos como «Metadata (IPTC) Template» y otra para observar los datos ya cargados en una imagen y si lo deseamos hacer correcciones individuales, llamada «Metadata (IPTC) Info».
NdelE: Notaras que en ambas plantillas la sigla IPTC aparece entre paréntesis, es claro que el diseño de Photo Mechanic está dirigido al uso de la normativa de catalogación de la International Press Telecomunications Council, pero si quieres puedes seguir la normativa XMP de Adobe o quizá la organización en la que trabajas haya desarrollado su propio tesauro o dispongan de un vocabulario controlado de uso propio. Nuevamente esta aplicación se adapta a tu flujo de trabajo.
Las variables pueden contener metadatos creados automáticamente por su cámara, como la configuración de apertura, o pueden contener información que haya agregado en su cámara (por ejemplo el nombre del usuario) o por un instrumento externo como un GPS, también variables que se agreguen durante la catalogación como las variables de usuario/cliente o una clase de color o calificación de estrellas.
Las variables crean una forma poderosa de automatizar su flujo de trabajo mediante el uso de marcadores de posición variables para tareas como el cambio de nombre de archivos por lotes durante la ingesta o la adición de subtítulos u otros campos de metadatos.
Para comprender su uso, dirijase a este capítulo de nuestro curso.
Las variables pueden contener metadatos creados automáticamente por su cámara, como la configuración de apertura, o pueden contener información que haya agregado en su cámara (por ejemplo el nombre del usuario) o por un instrumento externo como un GPS, también variables que se agreguen durante la catalogación como las variables de usuario/cliente o una clase de color o calificación de estrellas.
Las variables crean una forma poderosa de automatizar su flujo de trabajo mediante el uso de marcadores de posición variables para tareas como el cambio de nombre de archivos por lotes durante la ingesta o la adición de subtítulos u otros campos de metadatos.
Solo un ejemplo, si realizaste fotos con tu cámara digital el día 21 de septiembre de 2022 y decidieras renombrar las fotos con un formato «Año + Mes + Did» + «numero de secuencia» y eligieras el numero de secuencia de tres dígitos, con la formula:
{year4, yr4}{month0, mn0}{day0}-{iseq}
Obtendrías los siguientes nombres:
20220921-001; 20220921-002; 20220921-003; … 20220921-xxx
Para comprender su uso, dirijase a este capítulo de nuestro curso.