Archivo de la etiqueta: Fotografía digital

Esta etiqueta agrupa entradas relacionadas con la fotografía digital. Incluye cámaras modernas, formatos como RAW y DNG, software de edición, gestión de color y otros recursos esenciales para el fotógrafo digital.

Claude Félix Abel Niépce de Saint Victor

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(1805-1870). Oficial de caballería y científico francés.

 

Claude Félix Abel Niépce de Saint Victor perfeccionó el proceso de su tío, Joseph Nicéphore Niépce, de heliograbado sobre asfalto (1853-1855) y el proceso heliocromo de Becquerel (1851-1866). Inventó el proceso negativo «albúmina – yoduro de plata» llamado Niepceotipo (1847). Sigue leyendo →

Isidore Niépce

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(1805-1868). Francés, hijo de Joseph Nicéphore Niépce.

 

Sucedió a su padre, tras su muerte en 1833 en su asociación con Daguerre.

No parece haber llevado a cabo ninguna importante contribución posterior científica o técnica al trabajo de Daguerre, pero tomó parte en la explotación comercial de las invenciones de ambos.

En 1839 obtuvo una pensión (*) del gobierno francés para el perfeccionamiento del daguerrotipo y los procesos heliográficos.

 

(*) La pensión vitalicia adquiere para el dominio publico de la invención, así, todos los ciudadanos franceses podían practicar la fotografía sin abonar derechos de uso.

 

Biografía: EFF y PPP.

 

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Joseph Nicéphore Niépce

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(1765-1833). Científico aficionado francés.

 

Fue un terrateniente francés, químico, litógrafo y científico aficionado que inventó, junto a su hermano, un motor para barcos, el pireolóforo, en 1807 y, junto con Daguerre, el primer proceso fotográfico exitoso que se conoce.

Niepce y su hijo, Isidore Niepce, de quien se dice que era pintor y escultor, practicaban el arte de la litografía desde 1813 aproximadamente.

Como resultaba difícil conseguir piedras calizas litográficas de buena calidad, no tardaron en sustituirlas por placas de peltre.

En sus primeros experimentos (1813), utilizo gomas resinosas expuestas directamente a la luz del sol.

Cuando en el año 1814 su hijo se alistó en el ejército, tuvo la idea de emplear una cámara oscura junto con las sales de plata sensibles a la luz para tratar de conseguir imágenes fijas.

 

Fue el primero en emplear un diafragma de iris y fuelles en sus cámaras.

 

Empezó utilizando la piedra como soporte para lograr las imágenes, aunque desistió pronto por los grandes problemas que acarreaba. Siguió entonces con el papel, luego con el cristal y, por último, con diversos metales como el estaño, el cobre y el peltre.

 

Empleo una cámara, con objetivo en 1816, pero también hizo copias por contacto sin cámara. Obtuvo negativos haciendo actuar la luz sobre papel, impregnado con cloruro de plata, pero sólo pudo fijar la imagen parcialmente con ácido nítrico.

 

En sus primeras experiencias, dispone en el fondo de una cámara oscura, hojas de papel emulsionadas con sales de plata, las que se ennegrecen bajo la acción de la luz.

 

Obtiene entonces en mayo de 1816, la primera reproducción de una imagen de la naturaleza, una toma hecha desde su ventana. Se trata de un negativo, pero la imagen no permanecerá fijada, porque en plena luz, el papel termina por ennegrecerse completamente. Llama a estas imágenes «rétines».

 

 

En el año 1822 obtiene la primera imagen permanente:

El semiólogo Roland Barthes, en su obra La cámara lúcida, recoge una imagen que el autor acompaña de un pie de foto: «La primera fotografía». Se trata de la obra «La mesa puesta», una borrosa instantánea de una mesa dispuesta para una comida, datada por el autor en 1822, que se conserva en el Museo Nicéphore Niepce.

Obtuvo otras imágenes fotográficas en el año 1825, aunque ninguna de ellas se ha conservado; se sabe de ellas por referencias en las cartas que Niépce enviaba a su hermano.

 

Eran fotografías en papel y en negativo, pero como a muchos otros inventores de esa época, no le interesaba obtener imágenes negativas, así que abandonó esta línea de investigación.

 

(Nota del editor del blog): Un dato a tener en cuenta, es que todas las emulsiones de los primeros estadios de la fotografía, solamente eran sensibles a la luz ultravioleta y en el mejor de los casos sumaban las longitudes de onda de los azules próximos al ultravioleta del espectro visible. «La mesa puesta» esta realizada en exteriores, no solo con el fin de tener mas luz, sino con la idea de disponer de luz ultravioleta.

Muchas personas lograron imágenes con sales de plata, pero al no poder fijarlas, veían como estas se seguían oscureciendo ante sus ojos luego de retirarlas de la cámara. La quimera era poder conservar la imagen, encontrando la forma de fijarla.

Por otro lado, quienes experimentaban. buscaban lograr un positivo directo. Niepce obtuvo un negativo en mayo de 1816, pero lo desestimo.

Quienes buscaban la fotografía, deseaban un instrumento que «Copiara» la realidad y quizá, en mi opinión, no deseaban una segunda manipulación para obtener el positivo.

 

Biografía: EFF, EPF y PPP.

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