Kodak Panalure paper
Cuando un negativo de color se copia sobre papel Kodak Panalure (que es sensible a las luces roja, verde y azul), todos los colores de la escena original son reproducidos en los tonos de gris correspondientes.
El efecto resultante es similar al obtenido haciendo una copia a partir de un negativo de película pancromática.
Biografía: EPF.
En la era analógica era habitual tener la necesidad de ampliar un negativo color sobre papel blanco y negro, situación que acarreaba dos inconvenientes:
- En general los papeles blanco y negro son muy sensibles a la luz azul e insensibles a la luz roja.
- En los negativos color, el soporte de la emulsión, es de un color que va del ámbar al naranja. El soporte variaba su color de acuerdo al fabricante y a la variedad de sensibilidades o del espectro para la cual estaba diseñado el negativo color.
Actualmente la forma ideal de conseguir una copia blanco y negro de un negativo color, se iniciaría con la digitalización del mismo en un scanner, luego las correcciones necesarias con un editor de imágenes y posteriormente su impresión digital o analógica.
Biografía: PPP.
Papel Kodak Panalure.
Se pueden conseguir excelentes copias en blanco y negro utilizando papel Kodak Panalure.
Los negativos en color a partir de películas Kodacolor y Kodak Vericolor profesionales tienen un tono general anaranjado, y sus colores registrados en el negativo son los complementarios de los de la escena original.
El papel Kodak Panalure tiene la emulsión pancromática; es decir, sensible a todos los colores, lo que le confiere la propiedad de reproducir los colores del original en tonos grises que aparecen en la copia en su correcta afinidad tonal. La calidad de una copia impresionada sobre papel Kodak Panalure será la misma que si se hubiera tomado la fotografía con película pancromática en blanco y en blanco y negro utilizando negro.
Clases de papel Kodak Panalure.
Kodak Panalure grado F.
Blanco, suave, brillante, de tono negro cálido y de peso sencillo, se recomienda para uso general.
Kodak Panalure grado E.
Para retrato, blanco, lustre, de grano fino y doble peso. Utilizado para retratos u otros temas que requieran tonos de castaño oscuro en la imagen.
Luz de seguridad.
El papel Kodak Panalure ha de manipularlo a la luz de filtro Kodak de seguridad Nº 10 (ámbar oscuro) en una lampara de seguridad equipada con una bombilla de 7,5 W, a por lo menos 1,5 m del papel.
Para tener mejor iluminación, utilice una lampara de 15 W a la misma distancia, pero con el filtro de seguridad Nº 13 (ámbar). Asegúrese de cumplir estas especificaciones o procese el papel a oscuras, porque las luces inactínicas de seguridad utilizadas normalmente para el procesado de los papeles de blanco y negro velan el papel Kodak Panalure.
Ampliaciones.
Puede exponer el papel Kodak Panalure en una ampliadora sin utilizar filtro alguno si lo hace con fuente de luz de tungsteno, como las lamparas para ampliadora Nº 302, Nº 212 u otras similares. Con otros tipos de luz en la ampliadora deberá utilizar los filtros de corrección correspondientes para obtener una relación tonal normal en la copia.
Exposición.
La exposición necesaria para un negativo de película Kodak Ektacolor es en promedio entre 5 y 10 segundos para una ampliación de 2x, con iluminación normal en la ampliadora. Para encontrar la exposición correcta, haga una prueba de exposición en una tira de papel Kodak Panalure y utilice un tiempo de 7 segundos como punto intermedio en la serie de exposiciones de prueba.
Antes de hacer las copias, asegúrese de que los negativos están limpios. Quíteles el polvo y la pelusa depositados sobre su superficie, cepillando suavemente con un pincel de pelo de camello.
Copias por contacto.
Para obtener copias por contacto utilizando papel Kodak Panalure, reduzca la intensidad de la iluminación de la copiadora por contacto. Esta reducción es necesaria porque el papel Panalure es más sensible a la luz que los papeles normales de contacto y, además, requiere menos exposición. La reducción de la intensidad de la luz alarga los tiempos de exposición, haciéndolos más controlables. Puede reducir la iluminación de la copiadora utilizando lámparas de pocos vatios o colocando un «papel bond blanco» entre las lámparas y el negativo; no ponga el papel en contacto con el negativo.
Al hacer copias por contacto puede controlar mejor la exposición si utiliza la ampliadora como fuente de iluminación, ya que podrá· regular la altura de la luz y también el diafragma del objetivo. Cuando exponga el papel de esta forma, colóquelo emulsión contra emulsión con el negativo, y este en contacto con el cristal, en un marco de impresión sobre el marginador de la ampliadora.
Obtendrá copias aceptables a partir de negativos en color utilizando papel fotográfico común. Un papel de gradación 3 en cuanto a contraste suele ser el más adecuado. De todas formas, los papeles de blanco y negro convencionales no reproducen los tonos de la copia adecuadamente porque no son sensibles a la luz roja. Los objetos rojos saldrán muy oscuros en las copias, y los azules muy claros. (No use algunos papeles de contacto que son sensibles exclusivamente a la luz azul, como el papel Kodak Azo) Ademas, los tiempos de exposición serán sumamente largos a causa del tono general anaranjado que tiene el negativo de color y que actúa como filtro afectando a la luz de impresión.
Consejos para el procesado de los papeles Kodak Panalure.
Debido a que el nivel de iluminación de seguridad debe mantenerse muy bajo, los papeles Panalure no pueden ser revelados por inspección en la misma forma que los demás papeles comunes de blanco y negro. El revelado ha de efectuarse teniendo en cuenta la correlación entre la temperatura y el tiempo de revelado.
La emulsión del papel Panalure ha sido proyectada para obtener copias de contraste normal a partir de los negativos promedio de color. Sin embargo, ocasionalmente el contraste puede parecer excesivo.
Puede controlar el tono y el contraste a partir del revelador seleccionado y controlando el tiempo de revelado.
Las siguientes tablas le proporciona una idea del resultado ofrecido por diferentes reveladores de papel Kodak, los tiempos recomendados de revelado y el limite de tiempo de procesado aceptable.
Panalure grado F, procesado a 20ºC.
| Revelador | Dilución | T. recomend. | T. aceptable | Finalidad |
|---|---|---|---|---|
| Dektol | 1:2 | 1:30 min. | 1 a 3 min. | Tonos normales |
| Ektaflo tipo 1 | 1:9 | 1:30 min. | 1 a 3 min. | Tonos normales |
| Ektaflo tipo 2 | 1:9 | 2 min. | 1 a 3 min. | Tonos más cálidos |
| Selectol | 1:1 | 2 min. | 1 a 3 min. | Tonos más cálidos |
| Selectol Soft | 1:1 | 2 min. | 1 a 3 min. | Contraste más bajo |
Panalure grado E, procesado a 20ºC.
| Revelador | Dilución | T. recomend. | T. aceptable | Finalidad |
|---|---|---|---|---|
| Selectol | 1:1 | 2 min. | 1:30 a 4 min. | Tonos cálidos |
| Ektaflo, tipo 2 | 1:9 | 2 min. | 1:30 a 4 min. | Tonos cálidos |
| Selectol Soft | 1:1 | 2 min. | 1:30 a 4 min. | Contraste más bajo |
| Dektol | 1:2 | 1:30 min. | 1 a 3 min. | Tonos más fríos |
| Ektaflo, tipo 1 | 1:2 | 1:30 min. | 1 a 3 min. | Tonos más fríos |
Recomendaciones para el virado.
Para el papel Panalure F utilice el virador Kodak marrón y viradores de selenio rápido. Para el papel Panalure E utilice el virador Kodak Poly Toner y el virador de selenio rápido.
Uso de filtros con papel Kodak Panalure.
Cuando se copian negativos de color sobre papel Panalure se tiene la ventaja de poder controlar el rendimiento tonal mediante el uso de un filtro en la ampliadora al exponer la copia. El efecto es el mismo que cuando se usa película en blanco y negro pancromática en la cámara, interponiendo un filtro en el objetivo. Para cambios pequeños en el equilibrio tonal se usan los filtros de compensación. Para cambios más importantes o para efectos especiales, utilice los mismos filtros que emplearÌa en la cámara.
Las reglas a seguir para usar filtros con el papel Panalure son las mismas que para usar filtros en la cámara para fotografiar la escena original con película pancromática de blanco y negro. Para aclarar un color del sujeto original debe emplear un filtro del mismo color; para oscurecerlo, el del color complementario: si expone la fotografía a través de un filtro Nº 15 (G) amarillo oscuro, se oscurece el cielo azul.
De todos modos, recuerde que cuando cambie un color, modificar· también en alguna forma los demás colores de la escena. Por ejemplo, si el modelo de un retrato tiene los labios de color rojo oscuro y los ojos azules, los labios saldrán demasiado oscuros en la copia de blanco y negro. Con un filtro rojo aclarar· el tono de los labios, pero oscurecer· el color de los ojos; el uso de un filtro CC40 rojo proporciona la máxima corrección que se puede aplicar sin oscurecer demasiado el azul de los ojos. Para fuerte reproducción tonal ortocromática, utilice dos filtros CC50 cían sobre el objetivo de la ampliadora.
Ver: Copias blanco y negro obtenidas a partir de películas en color
Biografía: EPF.
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