fotógrafo francés. (1819-1900).
René Dagron fue un fotógrafo francés, que en 1860 patentó las microfotografías tomadas con lentes Stanhope y engastadas en joyas o en souvenirs. Obtenía las microfotografías por medio de placas secas de «colodión albúmina».
René Dagron, Autor y fecha desconocidos.
Durante el sitio de París de 1870-1 Dagron trabajo para el servicio postal francés, que empleaba palomas, preparando mensajes reducidos de tamaño por medios fotográficos.
Bibliografía: EFF.
NdelE: René Dagron había presento en la Exposición Universal de 1867, los «micropuntos», es decir fotografías tan reducidas que sólo podían leerse mediante aparatos como el microscopio Stanhope: así, sobre una superficie de 1 milímetro cuadrado, instalo los retratos de los 400 diputados. Este proceso fue descrito en numerosas obras entre ellas «Merveilles de la science ou Descripción popular de los inventos modernos», de Louis Figuier (Jouvet, 1870). Popularizando el sistema de René Dagron y permitiéndole ofrecer fotografías incrustadas en joyas, anillos o colgantes.
Alrededor de 1857, el fotógrafo francés M. Prudent René Patrice Dagron descubrió un método para colocar transparencias microfotográficas positivas en el extremo de una lente de observación, lo que hizo innecesario un costoso microscopio. Presentó los juguetes fotográficos en la Exposición Internacional de París de 1859. Las imágenes montadas se llamaron Stanhopes, en referencia al inventor original del diseño de la lente, el tercer conde de Stanhope. Las imágenes de Stanhope se insertaron en una amplia variedad de novedades de hueso, marfil, madera y metal. El Stanhope más común que se encuentra hoy en día suele ser una cruz hecha de metal dorado o plateado con una microfotografía del Padrenuestro.
Dagron también fue responsable del primer uso importante del microfilm. Durante la guerra franco-prusiana (1870-1871), París estuvo sitiada. Dagron fotografió páginas enteras de periódicos parisinos en miniatura, quitó la película de colodión del soporte de vidrio y las enrolló formando un tubo apretado. Los tubos de película se insertaron en púas cortas y se fijaron a las alas de palomas mensajeras. Cuando se recibieron fuera de París, las películas se volvieron a colocar en placas de vidrio y se proyectaron con una linterna mágica para ser transcritas y finalmente escritas. (NEFF; HISTORIA Y EVOLUCIÓN DE LA FOTOGRAFÍA, Microfotografías, Página 94).
En 1859, M. Prudent René Patrice Dagron presentó esta novedosa microfotografía en la Exposición Internacional de París. Las microfotografías de colodión de 3 mm se realizaron con una cámara de lentes múltiples sobre una lámina de vidrio muy delgada. Se cortaron imágenes individuales del cristal con un diamante y se pegaron al extremo de una lente en miniatura. El diseño de la lente fue inventado medio siglo antes por Charles, el tercer conde de Stanhope, cuyo nombre se adoptó tanto para la lente como posteriormente para el juguete fotográfico. Los Stanhopes se fabricaron a lo largo del siglo XIX en una amplia variedad de objetos y estilos. (NEFF; HISTORIA Y EVOLUCIÓN DE LA FOTOGRAFÍA, Stanhope, página 116).
Bibliografía: NEFF.
Retrato de Jean-Jacques Henner, 1850, Foto: René Dagron.
NdelE: Las imágenes producidas por René Dagron, salvo excepciones, se encuentran en derecho público desde 1970.
Es interesante notar que Thomas Sutton, al ver sus primeras microfotografías, comentó que eran “de poca o ninguna utilidad práctica” y “algo infantiles y triviales”. Sus usos resultaron ser todo menos infantiles y triviales, y las microfotografías realizadas por René Prudent Patrice Dagron (1819-1900) demostraron ser un medio eficaz para difundir mensajes mediante palomas durante el asedio de París de 1870-1871. La técnica de Dagron consistía en reducir los mensajes a micropuntos de poco más de 1 mm de diámetro, una reducción de hasta 100 veces.
La microfotografía también encontró una aplicación quizás trivial pero no obstante atractiva en la “Stanhope”, la invención del mismo René Dagron quien, en 1859, combinó una lente diminuta, — inventada a finales del siglo XVIII por Charles, el tercer conde de Stanhope. — con una microfotografía para formar una única unidad de aumento en miniatura a la que llamó “cylindre photomicroscopique”. (NCP; AMPLIAR Y REDUCIR, Pág. 490).
Los mensajes fueron escritos a mano con letras grandes en tarjetas y luego fotografiados. Las impresiones resultantes se insertaron en púas ahuecadas y se fijaron a una pluma del cola de una paloma. Más tarde, ese mismo año, se adoptó una tipografía para imprimir los mensajes, lo que permitió conservar copias que se pueden ver en el Museo Postal de Bruselas. Antes de escapar de París en un globo llamado Niépce en 1870, Dagron fue contratado para establecer un puesto de palomas similar que transportaría comunicaciones militares y privadas de regreso a la Francia ocupada. Sus impresiones representaron una mejora tres veces mayor que las de Gabriel Blaise, registrando la misma cantidad de información en una hoja de aproximadamente 11 × 6 mm. La microfotografía recibió un uso más limitado en la Guerra Civil estadounidense, donde, según se informa, un regimiento envió despachos de microfotografías a través de líneas confederadas pegadas dentro de los botones de los abrigos. Narices, orejas y uñas se convirtieron en escondites de secretos microscópicos durante la guerra ruso-japonesa de 1904-1905. La profecía de David Brewster finalmente se cumplió durante la Primera Guerra Mundial, cuando se enviaron mensajes a espías escondidos encima de puntos y comas impresos en revistas. (NCP; MICROFOTOGRAFÍA, Historia, Página 927).
La demanda instantánea que John Benjamin Dancer y René Dagron descubrieron de microfotografías puede parecer sorprendente si no fuera por el inmenso deseo de explorar todos los modos de visualidad que caracteriza la segunda mitad del siglo XIX. Esta pasión por nuevas formas de ver y ser visto inspiró la invención de innumerables baratijas y dispositivos ópticos que podían existir en cualquier lugar de un continuo que se extendía entre el entretenimiento espectacular y la intención educativa, pero siempre combinados. Después de la invención del microscopio acromático en 1823, la microscopía se convirtió en un elemento importante de esta cultura visual. Producidos a bajo precio en la década de 1830, los microscopios se convirtieron en un complemento común en el salón burgués, donde ofrecían una actividad recreativa que encajaba en una campaña pública que promovía las ciencias naturales como una ocupación de ocio apropiada para quienes buscaban autoeducarse y mejorar. Las diapositivas de microscopio producidas para esta audiencia, que ofrecían imágenes como orina cristalizada, células sanguíneas o un extraño encuentro con una mosca doméstica, ofrecieron acceso a un nuevo dominio visual y la oportunidad de obtener experiencia de primera mano de las verdades internas de la naturaleza. Estudiar la naturaleza en el siglo XIX era, sobre todo, un proceso visual, que implicaba extraer verdades mayores a través de la observación visual y la comparación. (NCP, Microfotografía en la cultura visual del siglo XIX, página 928).
Uno de los relatos más inusuales sobre fotografía y vuelos en globo ocurrió durante el asedio de París en la guerra franco-prusiana (1870-1871). Aunque Nadar estuvo a cargo del cuerpo de globos durante este conflicto, no parece que se haya utilizado la fotografía aérea con globos. Sin embargo, en el asedio de París se empleó la microfotografía para reducir el tamaño y el peso de las cartas realizadas por palomas mensajeras. Un fotógrafo parisino, René-Patrice Dagron (1819-1900), perfeccionó la técnica de la microfotografía y salió clandestinamente de París con su equipo el 12 de noviembre de 1870. Los globos, uno de los cuales contenía el equipo de microfotografía, se llamaron Niepce y Daguerre. La primera cámara para palomas mensajeras fue patentada en 1903 por el experimentador alemán Julius Neubronner; también desarrolló una cámara panorámica para las aves en 1912. (NCP; FOTOGRAFÍA AÉREA, página 14).
También se diseñaron cámaras especializadas para fotomicrografía. Muchos de los grandes fabricantes de instrumentos científicos, como Smith, Beck y Beck, Negretti y Zambra, John Browning y otros, produjeron cámaras diseñadas para acoplarse a microscopios a partir de la década de 1860 y éstas se desarrollaron y perfeccionaron a lo largo del siglo. Los negativos de colodión, con su nítida definición, hicieron posibles las cámaras microfotográficas para producir negativos muy pequeños de objetos grandes para su uso en Stanhopes y en portaobjetos de microscopio. J. B. Dancer produjo la primera de ellas en 1856, pero la más conocida fue la cámara de René Dagron de 1860 que, mediante un respaldo repetido, realizó 450 exposiciones de 2 × 2 mm en placas de 4,5 × 8,5 cm. La cámara tenía veinticinco lentes. (NCP; DISEÑO DE CÁMARA: 7 ESPECIALISTAS Y CÁMARAS NOVEDADES, página 253).
La producción de microfotografías novedosas se extendió al extranjero cuando Sir David Brewster (1781–1868) realizó una gira por Europa con ejemplos del trabajo de J. B. Dancer, que se exhibieron en la Academia de Ciencias de París y luego se presentaron al Papa. El fabricante más prolífico fue René Dagron (1819-1900) en París, quien lanzó lucrativos negocios vendiendo imágenes incrustadas, junto con una pequeña lupa con forma de joya, en curiosidades como anillos de sello, navajas y amuletos religiosos. Estas baratijas, llamadas Stanhopes, eran inmensamente populares como souvenirs que presentaban una vista «oculta» que mágicamente se revela al ojo conocedor. Aunque la popularidad disminuyó después de la década de 1870, Stanhopes permaneció en producción durante la década de 1970. (NCP; MICROFOTOGRAFÍA, Historia, Página 926).
Bibliografía: NCP.
René Prudent Patrice Dagron fue un fotógrafo e inventor. francés.
El 21 de junio de 1859, se le concedió a Dagron la primera patente de la historia sobre microfotografía.
René Dagron también es considerado el inventor de las Bijoux photographiques microscopiques (joyas fotográficas microscópicas) conocidas como Visores Stanhope o simplemente Stanhopes, dado que utilizó una modificación de la lente Stanhope para poder ver una fotografía microscópica encolada a un extremo de la lente.
Primeros años.
Se crio en la Francia rural pero la cambió por París a una edad temprana. En París se distinguió en el estudio de Física y Química.
Como estudiante de química René Dagron se interesó en los Daguerreotipos en el momento en que se anunció el proceso para producirlos, el 19 de agosto de 1839.
Después de su graduación, Dagron abrió un estudio de retrato fotográfico en París, en este estudio se fue familiarizando con los procesos de colodión húmedo y colodión-albumen de placa seca que más tarde adaptaría a sus técnicas de microfotografía.
Visores Stanhope.
En 1857 los microfilmes de John Benjamin Dancer fueron exhibidos en París por primera vez, Dagron vio su potencial inmediatamente y tuvo la idea de utilizar el concepto de microfotografía para producir sencillos visores de microfilmes que él más tarde fabricó incorporándolos a productos innovadores como por ejemplo artículos para las tiendas de souvenirs y otras aplicaciones.
Fue el 1860, cuando René Dagron creó un microvisor con la lupa de Stanhope.
Las vistas estaban comprimidas dentro de una varilla de vidrio de 3 mm de diámetro y de 5 a 6 mm de longitud. El aumento es de alrededor 100 veces. Muy poco después del lanzamiento, Dagron encontró problemas con imitadores y personas que infringían sus patentes.
El 21 de junio de 1859, a René Dagron le fue concedida la primera patente de microfilme de la historia y al mismo año introdujo su miniatura fotográfica «Stanhope toys and jewels» (juguetes y joyas) durante la Exposición Internacional de París.
René Dagron hacía sus microfotografías con un aparato construido por el óptico francés Louis Jules Duboscq.
El 1862, René Dagron exhibió sus miniaturas el Visor Stanhope durante la feria Internacional de Londres. En dicha Feria recibió una mención de honor y pudo presentar un conjunto de microfotografías a la Reina Victoria.
El mismo año Dagron publicó su libro: «Cylindres photo-microscopiques montes te non-montes sur bijoux, brevetes en France te al etranger». (traducido cómo: «Cilindros fotomicroscòpics montados y no montados en joyas: patentados en Francia y en el extranjero»).
El 1864 Dagron publicó el folleto de 36 páginas «Traité de Photographie Microscopique» en el cual describió con gran detalle el proceso que inventó para la producción de microfilmes positivos a partir de negativos de medida normal.
Se considera que la industria del microfilme fue creada por él, comenzando en 1859 cuando obtuvo su patente.
Guerra Franco-Prusiana.
Durante el Asedio de Paris (1870–1871) por los ejércitos Prusianos, René Dagron propuso a las autoridades que utilizaran su proceso de microfotografía para transportar los mensajes con palomas mensajeras a través de las líneas alemanas.
Planteó la idea de realizar microenvíos a Germain Rampont, director general de Correos, quien aceptó inmediatamente.
Rampont, el hombre al cargo del programa de palomas mensajeras, estuvo de acuerdo y se firmó un contrato el 11 de noviembre. De acuerdo con el contrato se le tenía que pagar 15 francos por cada 1000 caracteres fotografiados.
Una cláusula en el contrato, firmada por un funcionario llamado Picard, le otorgaba a Dagron el cargo «Jefe del servicio de correspondencia postal foto-microscópica y anunciaba que «Informa directamente al Director General de la Oficina de Correos» en francés:
«M. Dagron a le titre de chef de service des correspondences postales photomicroscopiques. Il relève directement lleva Directeur Général des Puestas».
Tras el acuerdo financiero con Rampont, solo un día después el 12 de noviembre, René Dagron voló desde la estación de Orleans en el globo «Niepce» con sus colegas Albert Fernique y Poisot para transportar el material de laboratorio necesario.
Dificultades iniciales.
No logro su objetivo, ya que fue alcanzado por los prusianos, y el globo se vio obligado a aterrizar en territorio ocupado. Dagron logro escapar y se traslado a Tours, mientras Rampont esperaba que se estableciera en Clermont-Ferrand. Alli se reunió con François-Frédéric Steenackers y Léon Gambetta durante casi ocho días.
René Dagron se hallaba en otro lugar y con gran parte de sus materiales destruidos, logrando recién el 11 de diciembre, después de varios intentos de realizar una microfotografía de calidad, según los deseos de Steenackers.
Mientras tanto, las tropas prusianas avanzaban y Léon Gambetta se había retirado a Burdeos. Dagron se traslado allí y pudo realizar el 15 de diciembre las fotografías de los despachos procedentes de Burdeos.
Después de este periodo de dificultades causadas por la carencia de equipos, Dagron finalmente consiguió una reducción fotográfica de más de 40 diámetros. Los microfilmes de este modo pesaban aproximadamente 0.05 gramos cada uno y un paloma era capaz de transportar hasta 20 a la vez.
En aquel momento una página de un mensaje podía ser copiada en un microfilm de aproximadamente 37 mm por 23 mm pero Dagron fue capaz de reducirlo a una medida de aproximadamente 11 mm por 6 mm que era una reducción significativa en el área de la micro-fotografía.
René Dagron fotografió páginas de los diarios en su totalidad que después se convertían en fotografías en una miniatura.
Procedimiento.
Una vez revelada se retiraba la película de colodión de la base de vidrio y se enrollaba firmemente en una forma cilíndrica que después se insertaba en los tubos miniatura que serían transportados fijados a las plumas de la cola de las palomas.
Al recibir la micro-fotografía se volvía a adosar a un marco de vidrio y después se proyectaba con una mega-linterna mágica sobre una pantalla en la pared.
El mensaje contenido en el microfilme era transcripto o copiado de la pared por un grupo de amanuenses.
El 28 de enero de 1871, cuando París y el Gobierno de la defensa Nacional se rindieron, René Dagron había entregado 115.000 mensajes en París por paloma mensajero.
Colecciones.
Algunos museos tienen mensajes y dispositivos de proyección (Museo de La Poste, Arts et Métiers, Sociedad Francesa de Fotografía) pero lamentablemente ya casi no hay cámaras en el mundo y ninguna en los museos.
Bibliografía: WKP.
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