impresor fotógrafo e inventor fotomecánico austriaco. (1808-1873).
Paul Pretsch vivió en Inglaterra (1854-1863) y en Viena. Inventó en 1854 la fotogalvanografía, en 1855 la impresión de tejidos por fotograbado, y en 1865 la preparación de daguerrotipos por impresión con grabado por pulverización.
Bibliografía: EFF.
Paul Pretsch, fotografía de Fritz Luckhardt, Photographische Correspondenz, 1874.
Fotógrafo austriaco.
Paul Pretsch nació en Viena y se formó como grabador. Se mudó a Londres en 1854 con el expreso propósito de explotar su nuevo proceso.
Obtuvo una patente inglesa, número 2373, fechada el 9 de noviembre de 1854, para “Mejoras en la producción de cobre y otras planchas para impresión” y una segunda patente en 1855.
En 1956 formó la Patent Photo-Galvanographic Company con varios socios, incluido Roger Fenton, como fotógrafo principal y director fotográfico. Establecieron locales en Holloway Road de Londres.
El nombre de este proceso fotomecánico, fotogalvanografía, proviene de Duncan C. Dallas, en un momento director de la Patent Photo-Galvanographic Company.
La publicación en 1856 y 1857 por la Patent Photo-galvanographic Company de Paul Pretsch de la primera parte de «Photographic Art Treasures of Nature and Art Illustrated by Art and Nature» fue anunciada como una nueva era de la reproducción fotomecánica y como un medio práctico para abaratar los costes de publicación de obras ilustradas fotográficamente.
NdelE: «Photographic Art Treasures of Nature and Art Illustrated by Art and Nature» (Tesoros de arte fotográfico o naturaleza y arte ilustrados por arte y naturaleza). Podría ser considerado la primera experiencia de publicación de portfolios.
Sin embargo, las limitaciones del proceso, la necesidad de amplios retoques y la falta de sutileza en los medios tonos importantes de la imagen, le valieron críticas y elogios a partes iguales por parte de la prensa fotográfica.
Se publicaron cinco ediciones, cada una con cuatro imágenes. Los fotógrafos incluyeron a Roger Fenton, William Lake Price, Lebbeus Colls y William Howlett.
Se planearon contribuciones de Oscar Rejlander y otros, pero nunca se publicaron.
Controversia de patentes.
Antes de que la empresa comenzará a producir, Pretsch recibió una carta de Talbot exigiendo que comprara una licencia de su patente de grabado, ya que afirmaba que el proceso de Pretsch infringía su patente de 1852.
El proceso de calcografía de Pretsch, que fue el primero en utilizar la reticulación de gelatina, se basó en parte en el de Talbot quien había patentado el grabado fotoglífico de 1852.
En 1858, la empresa había dejado de operar y Pretsch trabajó más tarde para De la Rue como grabador.
Bibliografía: NCP.
NdelE: El proceso fotogalvanográfico de Pretsch comenzó con un molde de gelatina bicromatada expuesto fotográficamente y reticulado, a partir del cual produjo una placa calcográfica de cobre mediante galvanoplastia. Su método de medios tonos no fue del todo original. Otros habían desarrollado métodos de grabado a partir de fotografías. Ya en la década de 1830, William Fox Talbot había patentado un método para utilizar «pantallas o velos fotográficos» en relación con un proceso de calcografía fotográfica.
A partir de diciembre de 1856, publicaron un portafolio en serie, «Photographic Art Treasures of Nature and Art Illustrated by Art and Nature» (Tesoros de arte fotográfico o naturaleza y arte ilustrados por arte y naturaleza).
«Photographic Art Treasures of Nature and Art Illustrated by Art and Nature», Parte 1.
Esta fue la primera reproducción grabada fotográficamente de obras de arte.
Se publicaron cinco números, cada uno de los cuales contenía cuatro láminas; la última publicación apareció a principios de 1857.
Bibliografía: NCP.
En 1854, el fotógrafo vienés residente en Londres Paul Pretsch patentó un proceso llamado «fotogalvanografía» para la reproducción impresa de fotografías. La primera impresión que publicó Pretsch se tituló «Scene in Gaeta after the Explosion». Fue «el primer medio tono en relieve y el primer uso comercial del medio tono» (Printing and the Mind of Man. Catalogue of the Exhibitions Held at the British Museum and at Earls Court, London [1963] No. 629).
«Sin embargo, el sistema de Pretsch logró algo que ningún otro había logrado antes: la inclusión de medios tonos, los grises que hacen que la imagen fotográfica sea única. En ese momento, la trama de puntos de medios tonos aún no se había inventado y todos los grabados de fotografías como las utilizadas en el Illustrated London News a partir de los retratos de Crimea de Fenton eran impresiones hechas a mano de la fotografía original. Incluso el proceso más avanzado que Pretsch intentaba ahora comercializar no eliminaba por completo la necesidad de realizar trabajos largos y cuidadosos a mano. retoque por parte del grabador y tomó un promedio de seis semanas de arduo trabajo para preparar solo una placa. Después de todo ese trabajo, solo se pudieron hacer unas quinientas impresiones antes de que la imagen comenzara a romperse. las primeras impresiones eran de una calidad muy superior a la última, por lo que se desarrolló una escala móvil de cargos, cuyo precio dependía del estado de la plancha en el momento en que se realizó la impresión.
«Pretsch no era fotógrafo y dejó que otros le proporcionaran las fotografías para su proceso de patente. Roger Fenton asumió su cargo como director del Departamento de Fotografía y fotógrafo jefe en agosto de 1857… En poco tiempo Fenton había trabajado en Holloway Place, la sede de la empresa en Holloway Road, no había tenido tiempo de adquirir copias de otros fotógrafos, por lo que la primera publicación de cuatro copias [en el primer fascículo de Photographic Art Treasures] fue enteramente suya trabajar. . . .» (Hannaway, Roger Fenton de Crimble Hall [1976] 65-67).
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