Fotógrafo francés en la Dirección de Museos. (1813-1879).
Charles Marville en la década de 1850 fotografió los barrios de París que iban a ser eliminados para poder construir el Boulevard de Haussmann.
Puedes ver sus fotografías en Instagram como #charlesmarvillephotography
Bibliografía: EFF.
Charles Marville, Autorretrato 1861.
RdelE: Las imágenes producidas por Charles Marville, salvo excepciones, se encuentran en derecho público desde 1949.
Fotógrafo e ilustrador francés.
Charles Marville nació en París y trabajó allí toda su vida, pero se sabe poco sobre su biografía. Tenía aspiraciones de seguir una carrera como pintor, pero parece haber tenido un acceso mínimo a la formación académica.
En 1835 estaba diseñando grabados en madera y contribuyendo con una serie de ilustraciones menores a la edición ilustrada de Paul et Virginie de Léon Curmer.
Continuó produciendo diseños de grabados en madera y litografías durante la década de 1840, proporcionando ilustraciones para numerosas publicaciones, incluida La Seine et ses bords (1836) de Charles Nodier y la guía Le Jardin des plantes (1842) de Pierre Boitard. Marville también diseñó la vista panorámica de París que adornaba la cabecera de L’Illustration (1843).
En julio de 1848 recibió su único encargo de pintura documentado, una copia de La Mort de Saint Bruno de Le Sueur, para una iglesia provincial. Hacia 1850 Marville empezó a realizar fotografías.
Se desconoce dónde y con quién aprendió Charles Marville fotografía, pero a finales de 1851 había comenzado a producir negativos para la manufactura de Louis-Desiré Blanquart-Evrard en Lille.
Muchos de ellos pertenecían a los géneros de vistas de paisajes y monumentos con los que Marville estaba familiarizado, y un número igual eran reproducciones de obras de arte, trabajos que había realizado en menor medida en litografía.
Charles Marville contribuyó con más negativos a las publicaciones de Blanquart-Evrard que cualquier otro fotógrafo: al menos cien, repartidos en la mayoría de los álbumes de la firma, incluidas todas las vistas del álbum de viajes de 1853 Les Bords du Rhin.
Casi al mismo tiempo consiguió un puesto como fotógrafo en el Louvre, donde fotografió diversas obras de arte y los interiores de galerías renovadas, como la “Salle des Caryatides” publicada por Blanquart-Evrard.
Aquí emerge un patrón vago de métodos de trabajo: Charles Marville parece haber mantenido algún tipo de relación contractual con Blanquart-Evrard, el Louvre y quizás otros, y conservó al menos algunos negativos para utilizarlos a su discreción.
La naturaleza de su trabajo se insinúa aún más en una carta de 1851 al Ministerio de Obras Públicas, en la que Marville se identifica como Artiste-Peintre (Artista pintor) y miembro de la Société héliographique (la única evidencia de su membresía en la sociedad), y busca acceso a monumentos históricos de propiedad estatal para realizar vistas exteriores e interiores, así como fotografías de los objetos alojados en los edificios, para “una importante publicación fotográfica en preparación”, presumiblemente uno de los álbumes de Blanquart-Evrard.
«Rue de Constantino», c. 1865, Fotografía de Charles Marville.
Desde su compromiso con Blanquart-Evrard, Charles Marville probablemente tenía la intención de ganarse la vida con la fotografía.
Como muchos fotógrafos del momento, aportó inventos para facilitar el trabajo fotográfico: un chasis de negativos diseñado para viajar en 1851, y un método para transportar los negativos de colodión del vidrio al papel en 1857.
Charles Marville nunca se unió a la Société française de photographie, que fue inclinado hacia el enrarecido mundo de los aficionados, y no compartiría los secretos de su método de transporte negativo con ese grupo.
Por otro lado, consiguió un encargo para fotografiar colecciones de dibujos de antiguos maestros en Milán y Turín para el Louvre; también forjó una relación con el pintor Jean-Auguste-Dominique Ingres, quien le encargó a Marville que realizará registros fotográficos de muchos de sus dibujos.
Esas tres colecciones de dibujos le hicieron ganar dinero al fotógrafo por el resto de su carrera.
En 1856, La Lumière (publicación periódica sobre fotografía) informó sobre el uso por parte de Charles Marville del proceso de colodión húmedo para registrar la llegada de la Familia Imperial a Notre Dame, para el bautismo del Príncipe Imperial.
En 1858, el cambio de Charles Marville al colodión fue completo, al igual que su traslado al París contemporáneo en busca de temas fotográficos.
Ese año fue contratado por alguna rama de la administración de Haussmann para documentar el recién remodelado Bois de Boulogne, una joya de los planes modernizadores de Napoleón III para París y una importante pieza de propaganda en el país y en el extranjero.
El álbum que produjo (expuesto en la Exposición Internacional de 1862 en Londres) es una mezcla de paisajes boscosos similares a fotografías tomadas por Marville y otros en lugares como el bosque de Fontainebleau, otras vistas de un paisaje peinado pero inmaduro y registros de los nuevos elementos construidos en el parque.
La confrontación de Marville con este espacio extraño y moderno parece haber impulsado su pensamiento sobre la fotografía.
Los paisajes boscosos desaparecen de su obra y la topografía urbana se convierte en un tema central durante los próximos veinte años. Además, su habilidad para organizar muchos detalles dentro del marco del cuadro (evidente en sus calotipos (véanse, por ejemplo, su serie de la Ecole des Beaux-Arts y sus interiores del Louvre)) se amplió al modificar viejas convenciones paisajísticas que no se aplicaban ni a la fotografía ni a los nuevos espacios verdes del París de Haussmann.
El cambio en el tema de Marville ciertamente se debió en gran parte a su relación continua con la administración de la ciudad.
El Service des Promenades et Plantations (que surgió del proyecto Bois de Boulogne) lo contrató para documentar el mobiliario urbano de los nuevos bulevares, así como los parques y plazas que proliferaban alrededor de la ciudad.
Boulevard de Haussmann.
Alrededor de 1865, Charles Marville recibió otro encargo del recién formado Service des Travaux historiques: una serie de más de cuatrocientas vistas de calles cuya demolición estaba prevista.
En estas opiniones repetitivas se expresa notablemente el enfoque de Marville hacia la fotografía y hacia el París moderno.
Los edificios enmarcan y estructuran cada vista, produciendo composiciones estables, aunque no precisamente simétricas; los puntos de vista se calculan para maximizar la longitud de la perspectiva y el número de elementos en el marco; Las opiniones a menudo se toman en una encrucijada. Una y otra vez el resultado es una perspectiva profunda, una multiplicidad de opciones para el ojo errante y un máximo de información.
En 1877, el Service des Travaux historiques se acercó nuevamente a Marville, para realizar una serie de cien vistas que registraban los amplios boulevares que reemplazaban a las calles anteriores.
Estos, junto con muchos de sus registros de mobiliario urbano, se exhibieron en la Exposición Universal de París de 1878.
A lo largo de estos años, Marville continuó realizando una variedad de tareas independientes, la mayoría de las veces trabajando con arquitectos y constructores para registrar sus proyectos. También conservó los negativos de todos sus trabajos para la ciudad.
Charles Marville parece haberse mantenido alejado de las revistas y sociedades que componían la escena fotográfica parisina, y recibió poca atención durante su vida. Cuando se le menciona, se destaca la alta calidad de su trabajo.
En particular, Nadar se refiere a las colecciones “notables” de Marville en los archivos de la ciudad.
La recepción de Marville también fue apagada en el siglo XX, en parte porque su larga carrera profesional y su bajo perfil no se adaptaban a las preocupaciones críticas con la fotografía de calotipos y los objetivos de los aficionados.
Sin embargo, dada la posición de Marville como predecesor de Eugène Atget, quien presumiblemente conocía bien el trabajo del fotógrafo anterior y tal vez modeló su propio proyecto bastante diferente a partir de él, la relativa oscuridad de Marville en la literatura fotográfica es sorprendente.
Por ejemplo, los muchos investigadores que podrían haber abrazado los registros urbanos de Marville en la década de 1930 (incluidos Berenice Abbott, Giséle Freund y Walter Benjamin) aparentemente lo pasaron por alto.
Muchas de las fotografías de Marville todavía residen en los archivos para los que fueron realizadas.
Se encuentran amplios fondos de su documentación urbana en la Bibliothèque historique de la Ville de Paris, el Musée Carnavalet y la Bibliothèque administrativa de la Ville de Paris.
La Bibliothèque historique también posee 837 negativos de vidrio de Marville.
El Musée des Monuments français conserva una serie de fotografías de los diversos proyectos de Marville, que fueron adquiridas al fotógrafo por la Commission des Monuments historiques.
La Bibliothéque nationale de París tiene una extensa colección de calotipos de Marville, y la Bibliothèque municipale de Lille tiene una concentración de sus calotipos producidos para Blanquart-Evrard.
Bibliografía: NCP.
Biografía.
Charles Marville nació en París en 1816. A la edad de diecinueve años había comenzado una carrera diseñando grabados en madera y litografías para libros y revistas ilustradas.
Todo lo que sabemos de su formación artística es que en algún momento de la década de 1830 frecuentaba la Académie Suisse, un lugar donde los asistentes que pagaban (Courbet entre ellos) podían dibujar a partir de un modelo vivo.
En 1848, Marville recibió un encargo del estado para pintar una copia de La mort de Saint Bruno de Le Brun para la iglesia de San Nicolás de Neufchâteau, en los Vosgos. No hay otra evidencia de su carrera como pintor, y no se conserva ninguna pintura conocida de él.
En 1851 ya practicaba la fotografía y realizó muchas imágenes tanto para el Louvre como para la editorial fotográfica iniciada en Lille por Louis-Desiré Blanquart-Evrard.
A partir de ese momento su trabajo independiente se amplió y parece haber disfrutado de una lucrativa carrera realizando reproducciones de arte, registros de obras públicas para varias agencias de la ciudad y fotografías arquitectónicas para arquitectos y constructores.
Marville vivió y trabajó en muchas direcciones de París durante su carrera fotográfica: 14, rue du Dragon (1851-1853); 27, calle Saint Dominique (1854-1860); 6, calle de la Grande-Chaumière (1861); 86, calle Saint Jacques (1862-1867); 75, rue d’Enfer (más tarde 111 y luego 75, rue d’Enfert-Rocherau) (1867-1879).
Expuso en la Société française de Photographie en 1857, 1864 y 1865; su trabajo se mostró en las exposiciones internacionales de Londres en 1862, París en 1867 y 1878 y Viena en 1873.
El registro de la muerte de Marville aún no se ha encontrado; el 20 de septiembre de 1879, un tal Armand Guérinet adquirió su negocio y sus negativos, y finalmente vendió estos últimos al Service des Travaux historiques.
Bibliografía: NCP.
Charles Marville , seudónimo de Charles François Bossu, fue un fotógrafo francés que fotografió principalmente arquitectura, paisajes y el entorno urbano.
Es más conocido por tomar fotografías de los antiguos barrios parisinos antes de que fueran destruidos y reconstruidos bajo la «Haussmannización», el nuevo plan del barón Haussmann para la modernización de París . «Marville creó un modelo de percepción fotográfica del entorno arquitectónico que todavía utilizamos y en el que confiamos hoy».
En 1862, Charles Marville, fue nombrado fotógrafo oficial de París.
El pasado de Marville fue en gran medida un misterio hasta que Sarah Kennel de la Galería Nacional de Arte y el investigador independiente Daniel Catan descubrieron que el nombre de pila de Marville era Charles-François Bossu.
Esa asociación recién descubierta les permitió descubrir una variedad de información biográfica, incluidas fotografías de su familia que se habían considerado pérdidas en el tiempo.
La historiadora del arte Ekaterina Vasilyeva señala que en las fotografías de Marville llaman la atención dos puntos: la total indiferencia hacia la fotografía pictórica, que en ese momento era la principal forma de pensamiento artístico, y la atención a las soluciones visuales que no eran estándar en ese momento.
Charles-François Bossu, luego Charles Marville, nació en 1813 en París. Proveniente de una familia parisina «consolidada», se formó como pintor, ilustrador y grabador.
Asumió el seudónimo de Charles Marville alrededor de 1832 y comenzó a trabajar en su campo. Después de 17 años, como ilustrador, se dedicó a la fotografía alrededor de 1850. No tenía familia, pero en su testamento se incluyó una compañera de mucho tiempo. Murió en París en 1879.
Charles Marville usó negativos tanto de papel como de vidrio.
Bibliografía: WKP.
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