Oficial austriaco y científico fotográfico de origen italiano. (1849-1912).
Giuseppe Pizzighelli desde 1878 hasta 1884 dirigió el departamento fotográfico del ejército en Viena. Posteriormente fue presidente de la «Societá Fotográfica Italiana».
Colaboró notablemente con Joseph Maria Eder en la obtención de emulsiones amoniacales de cloruro de plata para papeles de revelado, en 1880.
En esto se adelantó a la introducción comercial por Baekeland del papel Velox en doce años.
Perfeccionó con Von Hubl el proceso platinotipo y descubrió en 1887 el proceso de platino de ennegrecimiento directo en el cual no se necesita revelar después de la impresión.
Bibliografía: EFF.
Giuseppe Pizzighelli, según su amigo y coinvestigador Josef Maria Eder, era hijo de un cirujano del ejército austríaco de origen italiano y se educó en la academia militar de Viena.
Se le registra por primera vez como un entusiasta fotógrafo aficionado a finales de la década de 1860, mientras era teniente en servicio en el ejército austríaco, trabajando con su amigo y colega oficial Victor Tóth, y con placas de colodión húmedas y «lentes combinadas Busch para retratos y paisajes» (Eder 1945).
Departamento fotográfico del Comité Técnico Militar.
A pesar de su formación como ingeniero militar, en 1878 Pizzighelli fue nombrado jefe del departamento fotográfico del Comité Técnico Militar del ejército austríaco en Viena, con el rango de capitán, y sus importantes contribuciones publicadas al desarrollo de la fotografía datan todas de después de este nombramiento.
Fue durante este cargo que Pizzighelli se unió al barón von Hübl en la preparación de impresiones en platino, siguiendo las instrucciones de William Willis.
Von Hübl era un compañero capitán, que más tarde alcanzaría el rango de mariscal de campo, y su trabajo condujo a la introducción de una mejora significativa en el proceso que Willis había patentado en 1873.
El platino como medio de impresión.
Fue el trabajo de Pizzighelli y von Hübl a finales de la década de 1870 y principios década de 1880, lo que mejoró la confiabilidad y consistencia de fabricación del propio papel y condujo a un uso mucho más generalizado del platino como medio de impresión «permanente» ideal.
Él y von Hübl publicaron sus resultados experimentales a principios de 1882, y su trabajo recibió una medalla de la Sociedad Fotográfica de Viena, una organización con la que mantendría una relación continua. Una versión abreviada de su relato fue traducida al inglés y publicada en el Journal of the Photographic Society ese mismo año.
Su libro mucho más completo Die Platintype (El Platinotipo) se publicó en 1882. Fue traducido al francés y publicado por Gauthier-Villars de París en 1883 y, traducido al inglés por J. F. Iselin y editado por William de Wivileslie Abney, se publicó en Londres. por Harrison & Sounds en 1886.
El platinotipo disfrutó de una considerable popularidad dentro de la creciente comunidad de fotógrafos de arte en los últimos años del siglo XIX y los primeros del siglo XX; entre ellos destacan Frederick H. Evans, Paul Martin, Alfred Steiglitz, Paul Strand y Clarence White.
El Pizzitype.
Si bien varias fuentes publicadas dan mucha importancia a la afirmación de que Pizzighelli y von Hübl dieron su proceso «libremente al mundo», existe una patente de 1887 a nombre de Pizzighelli que sugiere lo contrario.
Para entonces ya había sido destinado a Bosnia como oficial de ingeniería y trabajaba solo.
Esa patente de 1887 se refiere a una versión modificada del platinotipo: un papel de impresión que utiliza oxalato férrico de sodio y cloroplatinato de potasio que no requirió mayor desarrollo.
Se comercializó brevemente como Pizzitype, pero irónicamente (teniendo en cuenta que él y von Hübl habían mejorado la consistencia de la impresión en platino revelada) fue, supuestamente, una inconsistencia en la fabricación lo que llevó a que el material fuera retirado de la venta.
La primera emulsión de gelatina de cloruro de plata.
A Pizzighelli y Eder se les atribuye la producción de las primeras emulsiones de gelatina de cloruro de plata desarrolladas químicamente en 1881, tanto impresiones como diapositivos de vidrio. Doce años antes de que Leo Hendrik Baekeland introdujera el papel Velox «gaslight».
Habían comenzado su colaboración en 1880 e informaron de su trabajo a la Academia de Ciencias de Viena en enero de 1881, publicando sus resultados en un folleto con un extenso título ese mismo año:
Die Photographie mit Chlorsilbergelatine und chemischer Entwicklung nebst einer praktischen Anleitung zur raschen Herstellung von. Diapositiven, Stereoskopbildern, Fensterbildern, Duplikat-Negativen, Vergrösserungen; Kopien auf Papier…
(Fotografía con gelatina de cloro plata y revelado químico junto con instrucciones prácticas para la rápida elaboración. Diapositivas, imágenes estereoscópicas, imágenes de ventana, negativos duplicados, ampliaciones; Copias en papel…)
Eder produjo él mismo las primeras emulsiones gelatinosas de clorobromuro de plata.
Cuando escritores posteriores afirmaron que otros tenían derechos previos sobre la producción de las primeras emulsiones de cloruro de plata desarrolladas, Joseph Maria Eder, de 75 años, afirmó sus derechos y los de Giuseppe Pizzighelli sobre su invención en el Journal of the Photographic Society en 1930.
Para demostrar la finura de la estructura granular de sus placas de cloruro de plata, Eder y Pizzighelli hicieron positivos de tamaño reducido a partir de negativos de colodión existentes realizados por su amigo Victor Angerer, el conocido retratista vienés.
Estas se exhibieron en la exposición del vigésimo aniversario de la Sociedad Fotográfica de Viena en 1881. Lo que despertó especial interés entre quienes vieron estas imágenes por primera vez fue la gama de colores de impresión, hasta entonces no disponible, que los dos pioneros habían producido utilizando una variedad de reveladores diferentes. En la traducción de Edward Epstean de Eder (1945) se describen los colores:
«Los tonos rojos más cálidos y brillantes se desarrollaron con hidroquinona y carbonato de amonio, los tonos marrones con ferrocitrato de amonio, los tonos marrones verdosos con una solución alcalina de ácido gálico, etc…. Esta exposición diapositiva recibió la medalla de esmalte de oro del Sociedad Fotográfica de Viena.»
El trabajo de Giuseppe Pizzighelli y Joseph Maria Eder fue desarrollado aún más por el Dr. Ernst Just en 1882 y por Leon Warnerke en 1889.
Portada de la edición en alemán, de 2016, de Anleitung zur Photographie für Anfänger (Guía de fotografía para principiantes.), publicado originalmente en 1890.
En su papel de jefe del departamento de fotografía del ejército, Pizzighelli fue claramente una figura influyente. Fue a él a quien Adolphe Steinheil le llevó su nuevo conjunto de lentes aplanáticas computadas para probarlas en 1881.
El diseño aplanat había sido algo con lo que Steinheil había estado trabajando desde finales de la década de 1860, produciendo lentes que estaban prácticamente libres de aberraciones cromáticas y esféricas, y que ofrecía un campo muy plano, características que eran esenciales para gran parte del trabajo en el que estaba comprometida la unidad de Pizzighelli.
Entre muchos textos, Pizzighelli escribió dos manuales sobre fotografía:
- Anleitung zur Photographie für Anfänger (Guía de fotografía para principiantes.), publicado en 1890.
- Handbuch der Photographie. Für Amateure und Touristen (Manual de fotografía. Para aficionados y turistas.), publicado en 1892.
Después de una larga carrera militar, alcanzando el rango de coronel, se retiró a Florencia en 1895, donde comenzó una relación duradera con la Società Fotografica Italiana, de la que finalmente se convirtió en director y más tarde en presidente.
Murió en Florencia en 1912, a la edad de 63 años.
Bibliografía: NCP.
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