funcionario del gobierno francés e inventor. (1801-1887).
Hippolythe Bayard un aficionado francés a la fotografía. Descubrió un proceso original de papel negativo con yoduro de plata en 1839 y presentó, en una tómbola de caridad en París, copias positivas directas obtenidas por otro procedimiento en junio de 1839 (antes de publicarse la invención de Daguerre).
Hippolyte Bayard,1855, Autorretrato en el estudio.
Hippolythe Bayard fue durante quince años, desde 1866 hasta 1881, secretario honorario de la Société Française de Photographie.
Puedes ver sus fotografías en Instagram como #hippolythebayard.
Bibliografía: EFF.
NdelE: Recordemos que, el 7 de enero de 1839, el descubrimiento del daguerrotipo fue comunicado a la Academia Francesa de Ciencias por el secretario de ésta François Arago, y el 19 de agosto del mismo año se efectuó una demostración pública del procedimiento completo.
Hippolyte Bayard, Autorretrato 1863.
Hippolyte Bayard fue un fotógrafo e inventor francés. A principios de 1839, estimulado por los informes sobre los logros de Daguerre en materia de imágenes positivas, pero con poca información adicional, Bayard produjo las primeras imágenes positivas directamente en la cámara.
Su descubrimiento independiente, casi simultáneo a los procesos muy diferentes de Louis-Jacques-Mandé Daguerre y William Henry Fox Talbot, produjo fotografías en papel únicas.
Hippolyte Bayard creó intencionalmente sus fotografías como arte, a menudo de contenido expresivo.
Treinta de sus grabados fueron las primeras fotografías expuestas públicamente el 24 de junio de 1839 en París, colgadas entre obras de Rembrandt y Canaletto.
Bayard no reveló las instrucciones de su proceso hasta 1840 sólo para encontrar un público ya enamorado del daguerrotipo que se hizo público en agosto de 1839.
El descubrimiento de Bayard fue ignorado.
Fue miembro fundador de la Société Héliographique (1851) y de 1866 a 1881 fue secretario honorario de la Société Franç Laise de Photographie.
Bibliografía: NEFF.
Hippolythe Bayard inventó por cuenta propia un proceso fotográfico al mismo tiempo que lo hicieron Daguerre y Talbot (1835-1841).
Descubrió primero la forma de obtener imágenes negativas sobre papel, como Fox Talbot. Pero fue más allá y obtuvo imágenes positivas directas sobre papel durante la exposición en la cámara.
El proceso Bayard no podía competir con la belleza del daguerrotipo o con la versatilidad del proceso negativo-positivo del calotipo.
Bayard producía también imágenes positivas sobre papel revelándolas con vapores de mercurio, con un método semejante al daguerrotipo de Louis Daguerre.
Aunque su labor no fue debidamente reconocida, Bayard fundó la Sociedad Francesa de Fotografía y dejó más de 600 fotos producidas por sus propios métodos, por daguerrotipo y por procesos negativos a la albúmina y al colodión.
Bibliografía: EPF.
Fotógrafo francés.
Hippolyte Bayard, uno de los pioneros de la fotografía francesa, descubrió un proceso para hacer fotografías en positivo directo sobre papel en 1839. Aunque su invento fue eclipsado por el brillante éxito de su compatriota francés Louis Jacques Mandé Daguerre, Bayard merece, sin embargo, un mayor reconocimiento por su papel. como inventor independiente de la fotografía de lo que generalmente se le ha concedido.
Bayard nació el 20 de enero de 1801 en Breteuil sur Noye, un pequeño pueblo situado en el departamento de Oise. Hijo de un juez de paz, Bayard trabajó como escribano en una notaría antes de trasladarse a París, donde obtuvo un puesto como funcionario en el Ministerio de Finanzas.
Según uno de los primeros biógrafos, el padre de Bayard, que era un ávido jardinero, experimentó con las acciones químicas de la luz solar sobre la piel de la fruta madura. Recortando letras o números de un trozo de papel oscuro y envolviendo con él un melocotón mientras maduraba en el árbol, Bayard padre creó efectivamente una pieza de fruta «firmada», ya que la piel del melocotón permaneció clara donde había sido enmascarada por el papel y se oscureció en las áreas que habían recibido exposición a la luz solar.
Independientemente de que el interés de Hippolyte Bayard por la fotografía se remonta o no a los experimentos de su padre con escritura fotográfica sobre melocotones, está claro que se interesó por las acciones químicas de la luz en algún momento de la década de 1830.
Aunque trabajó como funcionario gubernamental, la esfera social de Bayard en París incluía pintores, grabadores, escenógrafos, escritores y actores, muchos de los cuales conoció a través de su amigo de la infancia Edmond Geffroy, actor de la Comédie Française.
A través de Geffroy, Bayard conoció al pintor Amaury-Duval y parece haber frecuentado su estudio en la década de 1830.
En este entorno de discurso intelectual y experimentación artística, Bayard probablemente estaría al tanto de los intentos de Joseph Nicéphore Niépce, Louis Daguerre y otros de fijar la imagen producida por una cámara oscura mediante manipulación química.
El anuncio oficial el 7 de enero de 1839 por parte del científico y político Francois Jean Dominique Arago sobre el descubrimiento por parte de Daguerre de un método para capturar la imagen con una cámara oscura parece haber impulsado a Bayard a actuar.
El 20 de enero de ese año, Bayard había comenzado a experimentar con las propiedades fotosensibles del cloruro de plata. El 5 de febrero, dos semanas después de que William Henry Fox Talbot mostrara sus “dibujos fotogénicos” en el Real Instituto, Bayard invitó al físico y miembro de la Academia Francesa de Ciencias César Despretz a ver sus primeras fotografías.
Estos parecen haber sido similares a los “dibujos fotogénicos” de Talbot, es decir, imágenes negativas hechas empapando papel en cloruro de plata, cubriendo un lado con una capa de nitrato de plata, colocando un objeto sobre el papel y exponiéndolo a la luz.
Aparentemente inconsciente del valor de una imagen negativa que podría producir impresiones positivas, Bayard continuó buscando una manera de producir imágenes positivas directas. Su progreso fue rápido, ya que, según un cuaderno conservado en la Société Française de Photographie, el 20 de marzo de 1839 mostró a sus amigos sus primeros positivos directos sobre papel.
En febrero de 1840, Bayard describió su proceso para realizar un positivo directo sobre el papel.
Una hoja de papel de escribir era “salado” sumergiéndolo en una solución de cloruro de sodio. Después de que el papel se secó, se sensibilizó haciéndolo flotar en un baño de nitrato de plata para crear cloruro de plata sensible a la luz.
Luego, el papel se expuso a la luz hasta que se volvió negro (debido a la acción de la luz que convierte el cloruro de plata en metal plateado), se lavó, se secó y se guardó en una carpeta hasta su uso.
Inmediatamente antes de su uso, el papel se empapó en una solución de yoduro de potasio, se colocó en la cámara y se expuso a la luz.
Las áreas del papel que recibieron luz se blanquearon en proporción a la intensidad de la exposición a la luz, mientras que las áreas que no recibieron luz permanecieron oscuras.
Luego, el papel se fijó en tiosulfato de sodio y se lavó con agua y amoníaco.
La imagen resultante fue una fotografía positiva única, invertida lateralmente. El ligero tinte anaranjado típico de muchos de los positivos directos de Bayard sobre papel es el resultado de su uso de yoduro de potasio.
Autorretrato en el jardín (1847), Los Ángeles, Getty Center.
Bayard continuó mejorando su proceso y a finales de mayo había acortado el tiempo de exposición de una hora a aproximadamente quince minutos, dependiendo de las condiciones de luz.
El 20 de mayo mostró sus huellas positivas directas a François Arago.
Según Bayard, François Arago lo convenció de que no revelara su descubrimiento de inmediato. Bayard, que más tarde llegó a la conclusión de que el consejo de Arago estaba destinado a detenerlo hasta que se publicaran los experimentos de Daguerre, llegaría a sentir que el lugar que le correspondía como inventor de la fotografía había sido usurpado.
Cualquiera que sea la verdad de esta afirmación, Bayard de hecho exhibió impresiones positivas directas sobre papel en julio de 1839, varias semanas antes de la presentación pública del proceso de Daguerre en la Academia de Ciencias de Francia.
La ocasión fue una exposición de arte en beneficio de las víctimas de un reciente terremoto en Martinica. La primera exposición pública de fotografía conocida, las impresiones directas positivas de Bayard, entre ellas varias naturalezas muertas, despertaron un gran interés y fueron elogiadas por su mérito artístico por varios periódicos parisinos importantes, incluidos Le Moniteur Universel y Le Constitutionnel. Este último se entusiasmó con las fotografías de Bayard y escribió:
“no somos competentes para discutir los méritos intrínsecos del proceso del Sr. Bayard, ni para compararlo con el de Daguerre. Pero los resultados obtenidos por el señor Bayard son de una delicadeza exquisita, una suavidad armoniosa de luz que la pintura nunca alcanzará. Nada podría ser más encantador que estas pequeñas formas bañadas en una penumbra esquiva, como el claroscuro de la naturaleza. El arte debe resignarse en comparaciones como éstas a seguir siendo siempre inferior a la realidad” (Gautrand, 1986, 24).
A pesar del gran interés que suscitaron estas fotografías, Bayard no presentó oficialmente su invento en un entorno institucional hasta varios meses después de la publicación del proceso de Daguerre para realizar positivos directos sobre metal.
El 2 de noviembre, el arquitecto Désiré Raoul-Rochette presentó un informe sobre el invento de Bayard en la Academia de Bellas Artes, elogiando el invento de Bayard tanto desde el punto de vista práctico como artístico.
Rochette señaló que, a diferencia del daguerrotipo, el proceso de Bayard permitía preparar los documentos hasta con un mes de antelación, reduciendo así el equipo necesario para realizar una exposición.
Más significativamente, el informe encontró que el proceso de Bayard poseía ventajas artísticas sobre el daguerrotipo, ya que el soporte de papel producía una vaguedad de contorno y una rica armonía de tonos cálidos que sugerían una sensibilidad artística y recordaban el sfumato de los dibujos de antiguos maestros.
En un escrito de 1851, el crítico Francis Wey reiteraría los elogios de Rochette, recordando que cuando vio las fotografías por primera vez en 1839:
“no se parecían a nada que yo hubiera visto… Uno contempla estos positivos directos como a través de una fina cortina de niebla. Muy acabados y logrados, unen el impresionismo de la realidad con la fantasía de los sueños: la luz los roza y la sombra los acaricia” (Gautrand, 1986, 24-5).
A pesar de los elogios que rodearon la exposición y el apoyo de la Academia de Bellas Artes, Bayard no logró recibir el reconocimiento que deseaba por sus inventos, ni logró el nivel de apoyo estatal que se otorgó a Daguerre.
Como reacción a las injusticias que sentía haber sufrido, Bayard creó una fotografía ingeniosa y enigmática de un hombre inerte titulada Autorretrato como hombre ahogado. Bayard escribió en la parte posterior de este autorretrato la siguiente narrativa:
«El cadáver que veis aquí es el del señor Bayard, inventor del proceso que os acaba de mostrar. Por lo que yo sé, este infatigable experimentador se ha ocupado desde hace unos tres años de perfeccionar su descubrimiento… Todos los que han visto sus cuadros los admiraron como usted lo hace en este mismo momento, aunque él los considere todavía imperfectos. Esto le ha reportado honor, pero ni un solo centavo. El Gobierno, que ha sido demasiado generoso con el señor Daguerre, dice que no puede hacer nada por el señor Bayard, y el desgraciado se ha ahogado en la desesperación.
¡Oh volubilidad humana! Durante un tiempo artistas, científicos y la prensa se interesaron por él, pero ahora que lleva varios días en la morgue nadie lo ha reconocido. Señoras y señores, hablemos de otra cosa para no ofender su olfato, que como ven, la cara y las manos del señor ya empiezan a decaer». (Gautrand, 1986, 221).
La primera puesta en escena fotográfica: el “ahogamiento” de Bayard en 1840.
De hecho, las manos y el rostro de Bayard parecen de un tono más oscuro que el resto de su cuerpo porque se quemaron con el sol cuando se tomó esta fotografía.
A pesar de no lograr el reconocimiento que anhelaba, Bayard siguió siendo un miembro importante y productivo de la comunidad fotográfica francesa durante el resto de su vida.
Continuó explorando la química fotográfica, incluidos métodos para revelar la imagen latente en papel, inventado por Bayard en 1839, pero no presentado en la Academia Francesa de Ciencias hasta el 8 de febrero de 1841 (momento sin duda impulsado en parte por el anuncio de Talbot de su descubrimiento del fenómeno de la imagen latente a principios de enero), el proceso de Bayard implicó preparar una hoja de papel con bromuro de potasio y nitrato de plata, exponiéndolo mientras aún estaba húmedo en la cámara y luego exponiendo el papel a vapores de mercurio (como en el proceso de Daguerre) para revelar la imagen latente.
Bayard también describió un segundo método para revelar la imagen latente que consistía en remojar papel en una solución de cloruro de sodio, dejarlo secar y luego cubrirlo con una solución de nitrato de plata. Una vez seca, la lámina se expuso al vapor de cristales de yodo (para formar yoduro de plata), se expuso en la cámara, luego se expuso al vapor de mercurio y finalmente se fijó en una solución de hiposulfato. En ambos casos las imágenes finales fueron negativas.
En 1842, Bayard estaba utilizando el proceso de negativo en papel (calotipo) introducido recientemente por Talbot para crear una serie de fotografías de Montmartre.
Es posible que los dos se conocieran cuando Talbot visitó París en 1843; ciertamente conocían el trabajo del otro, como sugiere la presencia de varias impresiones en papel salado de Talbot en uno de los álbumes de Bayard.
En 1846, Bayard parece haber abandonado por completo su proceso de papel positivo directo en favor de una versión modificada del proceso de negativo en papel de Talbot, que empleó con gran habilidad para realizar retratos, autorretratos, estudios de naturalezas muertas, escenas de género y fotografías de París y sus alrededores.
Las vistas de la ciudad de Bayard, entre los primeros registros fotográficos de la cambiante textura urbana de París en la década de 1840, incluyen una serie sobre el propio barrio de Bayard, las Batignolles (1845), el Sena y otros aspectos de París (1847-8), y las barricadas realizadas durante la Revolución de 1848.
La habilidad de Bayard con el proceso del negativo en papel también es evidente en la serie de retratos que realizó en la década de 1840. Probablemente hechas con fines personales más que comerciales, muchas de estas impresiones en papel salado revelan una composición simple pero fuerte que concentra la atención en los matices de las personalidades de sus modelos.
Bayard, un explorador empedernido, a principios de la década de 1840 también utilizó el proceso de daguerrotipo y, a partir de 1849-1850, produjo impresiones muy logradas a partir de albúmina sobre negativos de vidrio.
Después de 1851, Bayard también empleó el proceso de placa húmeda de colodión.
Aunque comenzó su carrera fotográfica como aficionado, en 1846 vendía activamente fotografías a través de imprentas (incluida la tienda del marchante inglés F. Sinnett en el número 10 de la Rue Vivienne).
En 1855 abrió su propio estudio en el número 14 de Port-Mahon y en 1861 fundó un estudio de retratos con Bertall (Charles Albert d’Arnoux), donde realizó retratos, paisajes, reproducciones de arte y cartes de visite y fue entre los primeros fotógrafos en explotar las posibilidades de la producción en masa de impresiones fotográficas.
Bayard también jugó un papel importante en el desarrollo institucional de la fotografía francesa.
En 1843 recibió el encargo de realizar daguerrotipos del castillo de Blois, que posteriormente fueron utilizados por el arquitecto Felix Jacqued Duban para su proyecto de restauración.
Hippolyte Bayard (1801–1887): Madeleine París c.1845.
En 1851, Bayard fue contratado por la Commission des Monuments Historique, un ala del gobierno francés, como uno de los fotógrafos fundadores de la Mission Héliographique, una iniciativa para documentar los sitios y monumentos históricos de Francia mediante fotografía. Bayard, el único de los cinco que utilizó negativos de vidrio, fotografió numerosos sitios arquitectónicos en Bretaña y Normandía, algunos de los cuales fueron publicados en 1853 por Louis-Désiré Blanquart-Evrard en el álbum de este último Souvenirs Photographiques.
A lo largo de su carrera fotográfica, Bayard disfrutó de un importante éxito comercial y de crítica, especialmente desde principios de la década de 1850 en adelante, cuando el negativo en papel y el proceso negativo-positivo triunfaron definitivamente sobre el daguerrotipo en Francia.
En 1849, Bayard ganó una medalla de plata por impresiones realizadas con negativos de vidrio en la exposición industrial de París. Obtuvo otra medalla en la exposición del Cyrstal Palace de Londres de 1851. Se convirtió en miembro fundador de la Societé Française de Photographie en 1854 y fue su secretario desde 1865 hasta 1881.
Participó en las exposiciones de la Société en 1855, 1857 y, con Bertall, en 1863, 1864 y 1865. En 1862 , la pareja recibió una medalla en la Exposición Universal de Londres. En 1863, el gobierno francés le concedió la medalla de la Legión de Honor por sus contribuciones a la fotografía. Se retiró a Nemours en 1869 y murió allí el 14 de mayo de 1887.
La mayor parte de la obra de Bayard se conserva en la Societé Francaise de Photographie de París, que alberga unas 600 copias, así como cuadernos y otros materiales de archivo.
Otros fondos institucionales importantes del trabajo de Bayard incluyen la Casa George Eastman, Rochester, el Museo J.Paul Getty, Malibú; Centro de Investigación de Humanidades Harry Ransom, Austin; El Instituto de Arte de Chicago.
Bibliografía: NCP.
Hippolythe Bayard es considerado uno de los padres de la fotografía, junto a Joseph Nicéphore Niépce, Louis Daguerre, William Fox Talbot y Hércules Florence, por sus investigaciones en la fijación de las imágenes.
Fue inventor en el año 1837 de un procedimiento fotográfico del positivo directo, al estilo del Daguerrotipo, mediante el empleo de la cámara oscura y el papel como soporte. A las imágenes obtenidas por este procedimiento las llamó dibujos fotogénicos.
Funcionario del Ministerio de Hacienda en Francia en sus horas de trabajo y miembro de la bohemia parisina en su tiempo libre, Bayard logró realizar imágenes fotográficas con anterioridad a que el Daguerrotipo se hiciera público en el año 1839.
Sus dibujos fotogénicos se caracterizan por presentar un aspecto muy diferente del de los daguerrotipos. Presentan un mayor contraste entre blancos y negros, contando con menores detalles, dada cuenta de la ausencia de grises.
Sus imágenes tienen en común con los daguerrotipos el tratarse de positivos directos, siendo por tanto imágenes únicas.
Bayard trató de que el gobierno francés comprará o subvencionará su proyecto en la misma medida que había hecho con el daguerrotipo. Sin embargo, François Aragó, el político implicado en el asunto, trató de ocultar sus investigaciones para no oscurecer el papel de Daguerre.
La única compensación que obtuvo fueron seiscientos francos, frente a las pensiones vitalicias concedidas a Louis Daguerre y al hijo de Niépce. Desencantado, abandonó sus investigaciones fotográficas, pasando a utilizar el resto de procedimientos fotográficos que fueron surgiendo.
Como fotógrafo se dedicó a la realización de bodegones, paisajes y retratos. Participó en la Misión Heliográfica y fue miembro fundador de la Sociedad Heliográfica y de la Sociedad Francesa de Fotografía.
Gracias a su labor se organizó la primera exposición fotográfica de la historia, para ayudar a las víctimas de un terremoto, en junio de 1839.
Bibliografía: WKP.
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